Helen Jennings è la direttrice editoriale di Nataal Media, una piattaforma editoriale che celebra la creatività africana.
“Nati Misseni (Fine Braid)” (1983) di Youssouf Sogodogo
“Black Shade Projects intende presentare la fotografia maliana al di là di quella di nomi notevoli, non solo preservando gli archivi di questi veterani, ma incoraggiando una conversazione estesa con l’ambizione di espandere e diversificare le collezioni di arte “, ha detto in un’intervista per Nataal. al momento del lancio. “Racconta le storie sfaccettate dell’Africa attraverso una storia più autentica”.
“Young elegant girl (Elegant young woman)” (1967) di Adama Kouyaté Credito: Per gentile concessione di Adama Kouyaté / Black Shades Project
La seconda mostra di Black Shade Projects, “I suoi occhi, non mentono mai”, si è recentemente conclusa alla fiera africana AFRƎEculture durante la settimana artistica non ufficiale di Marrakech alla fine di febbraio. Questa volta erano in vista due fotografi.
Abdourahmane Sakaly, originario del Senegal e installato a Bamako nel 1946, divenne uno dei fotografi più famosi nella città degli anni 1960. Adama Kouyaté, cresciuta nel villaggio di Bougouni in Mali, fu apprendista dal famoso fotografo Bakary Doumbia a Bamako e ha aperto studi nelle città del Mali e Bouaké, in Costa d’Avorio. (È morto solo 92 giorni prima della mostra, che ha segnato la prima mostra internazionale di queste opere specifiche.)
“Young girl in love” (1969) di Adama Kouyaté
“I suoi occhi, non mentono mai” focalizzati sui ritratti empatici di queste donne sedute scattate in un’era di speranza, modernità e cambiamento sociale e culturale. Ogni immagine è una scena organizzata in cui le donne – giovani e meno giovani, familiari e amici – appaiono a proprio agio, attraenti e sicure. A volte misteriosi, a volte forti, proiettano l’agenzia ed emanano eleganza.
“È uno spettacolo sulle donne. Ma più specificamente, riguarda lo sguardo di queste donne – come ci permettono di guardarle e di guardarci indietro”, ha detto Baadi a Marrakech. “Non è una questione del corpo, né di ciò che sembrano. La loro intenzione è percepita attraverso il loro sguardo. Volevo rappresentare questi artisti che sono figure chiave in questo movimento fotografico di nicchia e usare le loro fotografie per trasmettere una narrazione più profonda e stratificata. Chiediamo: “Chi sono queste donne?” “
“Young friends” (1962) di Abdourahmane Sakaly
Lisa Anderson, fondatrice della piattaforma Black British Art, che ha organizzato la mostra, ha spiegato ulteriormente: “Queste fotografie illuminano la grazia e la creatività delle donne africane in un momento di indipendenza post-coloniale in Mali e in Diaspora africana “, ha scritto in un’e-mail. “Le donne di questi ritratti hanno scelto di farle scattare per celebrare la loro espressione individuale di stile, fondendo spesso la moda tradizionale con elementi occidentali.
“Questi potenti momenti sono stati usati come metodi di fuga e libertà”, ha detto. “Non conosceremo mai le circostanze che li hanno portati allo studio, ma grazie a questa mostra siamo stati in grado di onorare queste fotografie come tesori culturali”.
Black Shade Projects ha anche invitato l’artista e performer tessile Enam Gbewonyo, fondatore del collettivo Black British Female Artist, e la pittrice e performer Adelaide Damoah a rispondere agli archivi degli artisti che hanno esposto attraverso il proprio lavoro. Questo dialogo creativo aggiunge rilevanza e significato ai nuovi pubblici.
“Ritratto di una donna con una bella acconciatura” (Ritratto di una donna con una bella acconciatura) “(1963) di Abdourahmane Sakaly Credito: Per gentile concessione di Abdourahmane Sakaly / Black Shades Project
Mentre Baadi si prepara per future mostre, spera che i pionieri che promuove daranno da mangiare a nuove fotografie sul continente e oltre.
“I loro ampi cataloghi e le innovazioni artistiche hanno spianato la strada a pratiche culturali più diverse, che continueranno a risuonare e ispirare le generazioni future”, ha affermato.
Immagine in alto: “Siamo insieme (siamo insieme)” (1967) di Adama Kouyaté
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